据了解，由于该团体所属公司采取会员制
，需要先充值298元获得优先购票特权 。开票时门票数量15%面向高会会员，85%面向大众用户
。但不少人对该特权性价比表示质疑 ，因为特权批仅占门票总量的15%
，竞争激烈且抢票成功率低，部分用户称“从未抢到过 ”。

另外 ，该场抢票前票务平台信息显示
，按“付款时间分配座位
”，但部分用户反映虽成功抢到特权批门票 ，但座位分配较差
，甚至不如公售批次用户，质疑优先购权益未兑现 ，引发对配票规则公平性的投诉 。“很多人争着秒付想要一个好位置
，但开票发现20秒付款的在侧面区28排，一分半付款的在正面区第一排、第二排
。”粉丝小高对北京商报记者表示。

此外 ，也有人表示高会特权批实际中签率低，质疑其价值 。关于以上问题
，北京商报记者邮件联系时代峰峻，但截至发稿未收到回复。但对粉丝来说 ，这些或许只是“甜蜜的烦恼 ”
，毕竟有票进场已经是幸运儿，更多的是抱怨票太难抢的消费者
。也因此 ，不少消费者选择“代抢
”服务来购买门票。

每到大型演出开票时
，“代抢”服务在二手交易平台 、票务黄牛群以及社交平台上十分活跃 。在一些社交平台上，以“代抢门票 ”为关键词搜索 ，能发现大量相关信息
，发布者多以个人账号为主，声称自己有“内部渠道”“专业团队
” ，保证高成功率
，这些诱人的宣传语吸引了不少消费者
。

据了解，代抢费用依门票热门程度而定 ，一般为票面价格的20%—100%。以时代少年团为例，其代抢费最高报价达6500—7000元
，远超最高票价本身 。按内场最高票价1880元计算，一场演出的门票花费需达近万元
。其他热度较高的演出如周杰伦、孙燕姿等 ，代抢费一般在1000—2000元。尽管价格不菲
，但许多人担心买不到票错过演出，还是会选择“代抢” 。

北京商报记者调查发现 ，代抢一般分为两种
。一种是使用“人海战术 ”
，即广泛建群并发布“代抢
”信息。在一个超200人“代抢”群里，北京商报记者看到 ，相关人员会在群里发布抢票成功的用户信息
，并标注出相应的报酬 。在抢票群内，所有客户的身份信息全公开 ，包括真实姓名和身份证号码
。如果“抢手 ”抢到票
，直接在群里发送票务信息的截图即可获得报酬。

人工之外，还有代抢口中的“魔法
”：“有柯基上柯基 。”“柯基 ”即“科技
” ，其实是一个抓包软件。因为软件图标是螃蟹样式，也被“黄牛”们称作“小螃蟹 ”
。要想使用“小螃蟹
”首先需要在应用商店花18元购买终身会员
，再输入相应购票软件的口令，之后打开口令再去平台抢票。“能比其他人快2到3秒提交 。”一位“代抢 ”笃定地说道
。

需要注意的是 ，此类操作中个人身份信息被直接发布在几百人群聊中
，并可能进行多次传递，存在较为严重的信息泄露风险。此外 ，很多代抢票都是在微信群等平台内发生
，并没有退款的保障 。一旦出现这种情况，使用代抢票的人可能面临钱票两空的局面
。

同时 ，有律师提醒
，使用非法抢票软件提升抢票成功率的行为，可能构成非法侵入计算机信息系统罪
、非法获取计算机信息系统数据罪、破坏计算机信息系统罪的共同犯罪。

北京商报沸点调查小组

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国内上半年剧场演出消费超54亿元

脱口秀票房增速领跑 、女性观众占比达68.8%
、剧场类演出票房收入超54亿元……8月4日 ，中国演出行业协会联合灯塔研究院发布的《2025年上半年剧场演出消费趋势报告》(以下简称《报告》)显示
，在16.05万场剧场演出创造的54.02亿元票房中，话剧稳居品类榜首 ，音乐剧、舞剧等艺术门类齐头并进，而社交媒体互动与口碑传播正成为推动行业增长的新引擎 。

其中
，脱口秀成为演出市场最大的“黑马”
。数据显示，2025年上半年 ，脱口秀演出场次同比增长54.1%
，票房同比增长134.9%，成为仅次于话剧的第二大演出品类。这一增长主要得益于脱口秀从传统的小剧场 、酒吧演出向专业剧场的大规模迁移 。

此外 ，脱口秀的社交属性也使其成为年轻人的娱乐刚需
。消费者于娟告诉北京商报记者：“看脱口秀不仅是娱乐
，也是一种社交方式。我和朋友经常约着一起看演出，结束后还会讨论段子 ，甚至在平时的聊天中还会用到一些搞笑的梗 。
”

尽管脱口秀增长迅猛
，但话剧仍以稳定的市场表现占据票房首位。2025年上半年，话剧演出场次同比增长16% ，票房同比增长3%
。《出马》《戏台》《太白金星有点烦》等作品凭借扎实的剧本和演员表现
，成为市场热门。

《报告》显示，剧场演出购票观众中女性占比高达68.8% ，较2024年同期微增0.7% 。这一趋势在音乐剧
、舞剧、沉浸式戏剧及儿童剧中尤为明显，女性观众比例普遍超过平均水平
。

“好的沉浸式体验是故事情节体验 、故事场景体验
、角色扮演体验、角色互动体验 、技术呈现效果体验的结合。”北京大学文化产业研究院学术委员会主任陈少峰认为
，今后沉浸式戏剧应更加重视沉浸式和交互式的一体化 。

与此同时，《报告》指出 ，剧场演出的推广方式正在发生深刻变化
。传统广告投放的效果逐渐减弱
，而社交媒体的“种草 ”
、剧评分享及线上互动成为影响观众购票决策的关键因素。

此外，线上线下的联动也增强了观众的参与感 。例如 ，音乐剧《SIX》通过抖音挑战赛、微博话题互动等方式
，成功将线上流量转化为线下票房
。

“现在我和朋友们买票前会先看小红书 、B站等的测评，甚至关注演员的直播。
”于娟表示 ，“这样可以大大降低买到低质演出的可能性 。”

行业人士也指出
，观众对演出品质的要求正在不断提高，粗制滥造的作品很难生存
。

未来 ，如何在保持艺术水准的同时探索商业化路径
，仍是行业的重要课题。脱口秀的爆发、女性消费力的释放
、社交媒体的赋能，都为剧场演出市场提供了新的增长点 ，但最终仍需回归内容本身，以优质作品赢得观众 。