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每周末刷屏社交平台的《歌手2025》落幕了
，陈楚生 、美国歌手米奇·盖顿
、单依纯依次位居总决赛前三 。

这趟持续近三个月的音乐征途，相关话题阅读量累计1080亿+
。出圈效果惊人的另一面是 ，围绕节目的舆论场众声喧哗。直播后的深夜
，陈楚生用“沉重
”来形容歌王奖项的分量：“在我心里，没有歌王 ，有的是真正热爱音乐的歌手，每一个都独一无二 。”同时间
，网友们为结果争论不休，有人形容此刻的冠军对于陈楚生而言“更像烫手山芋 ，而非歌王荣誉 ”
，也有人觉得“谁当歌王，都有争议
”
。

“烫手山芋”谁接都一样吗？条分缕析之前 ，中国人民大学新闻学院副教授董晨宇打了个通俗的比方
，“如今这个时代是不太可能出现‘刘德华’的 ”。媒介资源空前丰富、文化产业高度利基化，互联网时代的福祉让人们能找到各自的情绪收纳间 、审美连接点、精神栖息地 。“从这个意义上说 ，音乐审美的差异
，无需强行统一；审美差异带来选择差异，可以不理解 ，但请互相尊重。
”

一档全民级音乐综艺撞上了文化审美日益多元的时代
，十季之后，还能怎么走？喧嚣之下 ，有些选择题抛给节目组，或许
，也能抛给观众
。就像大众听审每每“7选3”，面对心中三四号位的歌手 ，投票器按给谁
，不存在二元对立，却不得不厘清取舍。

爱冒险vs爱完美

总决赛首轮 ，暌违内地荧屏许久的王力宏作为单依纯的帮唱嘉宾登场 。生于浙江金华的00后与前辈老乡合唱《落叶归根》
，两人如泣如诉的歌声交错，将乡愁娓娓道来
。一曲落叶归根的乐坛轮回 ，以首轮第二
、华语歌手第一的排名印证观众所爱。

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当乐评人和网友纷纷给出“有效合唱 ”“完美改编
”的好评
，拐点出现了 。第二轮独唱，单依纯打了张“冒险”牌 ，新歌《有趣》大胆前卫
，听似波澜不惊，实则处处机锋 ，挑战着大众接受度
。自从第一期亮明态度“我是来体验的 ”，这位中国新生代歌手的代表人物
，将00后体验派玩音乐的态度执行到底。《珠玉》《李白》《舞娘》，她每周的表演都能引发热议 ，歌词“如何呢
，又能怎
”成了网络爆梗 。热门话题里，一边是她抛出的疑问、对自我的寻找 ，被不少年轻人称为“人生态度嘴替”；另一边是高度实验性的音乐风格
，被质疑“真的好听吗 ”“欣赏不来”
。两极的评论真应了乐评人耳帝的评价：“最后这首‘有趣’，与她本人高度契合 ，践行了李安那句‘宁可犯错
，不要boring’。
”

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事实上，本季节目 ，踏上冒险征途的何止一个单依纯 。第一期
，林志炫带着《悟空》重返《歌手》，前任歌王无须再证明唱功 ，只为打破舒适区，“希望在还能唱的年纪
，做更多创新性的音乐表达”
。可惜，若以结果论 ，老牌唱将初涉摇滚怒音
，大众审美区此路不通。相似的还有者来女，甘肃女孩勇闯揭榜战 ，从《三界四洲》《侠客行》到《站在高岗上》
，曲风多变，可除了揭榜成功的《三界四洲》 ，其余舞台伴随争议同行 。

选冒险还是选完美？年轻的单依纯没有给确信的答案。直到总决赛前
，她还在反问节目组：“什么是对？什么是错？大众不接受就是错？大家喜欢就一定对？ ”倒是王力宏表了态，“可能不冒险才是最大的冒险
”
。

听歌声vs听心声

无论林志炫在《歌手2025》的冒险与完美间有没有找到最优解 ，至少有一点肯定
，他触到了如今人们听歌逻辑的递迁——“现在的年轻人已经从听音乐转向‘听自己’，他们必须要在音乐里面找到或看到自己。”

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北京大学融媒体中心音视频办主任吕帆坦言 ，他就是在音乐里听心声 、找共鸣的一员，“比如陈楚生
，不仅是一代人的青春记忆，也在时间里与一代人共同成长
、感受时代 ” 。总决赛次轮 ，80后陈楚生以一首未发行的新歌《获奖之作》挑战
。歌名甫一披露
，有人调侃他对结果志在必得，可听完方知 ，此“奖
”并不与任何通常意义的成就绑定
，它是为每个普通人颁发的人生奖项。从“哭着来依然被爱”的奇迹，到“关关都过关关再有 ”的人生打怪升级；从“十八岁的追梦和扑空
”到“养家后的负重” ，原来
，颁奖权可以握在自己手中 。词作者唐恬又一次用最朴素的词，拨动听者心弦 ，经由陈楚生真挚的演唱
，多少在人生逆旅上跌撞前行的人照见了自己
。

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同样，与其说观众被《天后》的演唱触动 ，不如看成，李佳薇从“卖房谋生 ”到“天后
”归来的涅槃故事
，赋予了歌曲超越音乐性的意义。它更像是一个倾诉的载体——透过它，观众看见的何尝不是身处困境、等待触底反弹的自己 。

吕帆说：“歌声是否美妙 ，技术是否臻化境
，多元审美众口难调，但能打动人心的作品 ，一定在某种程度上戳中了真实的内心 、真切的情绪
。”

破圈了vs留得住

制作人
、音乐人、学者
，不同身份的他们提到了相似困惑：有没有出圈的“梗 ”，有没有适合短视频背景音乐的前三秒歌声 ，往往左右了一首歌乃至一档节目是否拥有适合网络传播的记忆点——互联网时代自有惊奇之处
，亦有“失序”之时。

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者来女唱过很多动人的歌，她融入民族元素的改编策略 ，在算法掌控网民主页的平台
，赢得一片点赞 。但在《歌手2025》的音乐奇旅，面对不同代际 、地域
、文化偏好的观众 ，她的表演总是好评与批评齐飞，直到“蕾蒂娅
”诞生
。因为一次演唱中发音不够标准的“lady”
，热梗不期而至。土味发音、独特造型 、“先跑起来再穿鞋 ”的心态
、女性肆意释放自我的激情……一时间，表演中的不完美瞬间 ，以热梗之姿搅动流量
，连带者来女本人破圈了 。

偏离了音乐本身的热梗狂欢，却完成了互联网时代内容创作者追求的破圈难题 ，是喜是忧？董晨宇对此保持审慎乐观：“流量本身是个中性词。碎片化传播为节目带来流量
，音综又为华语音乐市场导流
。文化消费领域陷入注意力争夺战的当下，一个梗、一条切片虽不能完整呈现艺术 ，但能提供关注入口。
”至于玩梗的狂欢会不会掩盖音乐的声量
，节目引发的话题会不会喧宾夺主抢占了歌曲的高光，“新的传播形式带来了副产品 ，如何在破圈后
，托举更多歌曲留下来，这是个挑战” 。

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“或许 ，是时候考虑适当弱化竞技成分
。 ”吕帆看到了《歌手2025》在打造不同地域 、民族、代际间音乐交流平台的努力，“但不够解渴的是
，这些交流目前还停留在一首歌
、一次表演的层面
”。身为专业观众，他更希望看到更多“人”与“音乐 ”的故事 ，“深入展现歌曲创作的背景、改编的策略
，也可增加相应的音乐知识普及内容，理想的模式是在更深层次上实现‘美美与共’的文化对话与交融
” 。