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今天18时19分，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》在上映的第14天 ，票房超过8.07亿元
，也超过了日本电影《铃芽之旅》在2023年创下的纪录，登顶中国影史二维动画电影票房榜
。

登顶时刻 ，由上海美术电影制片厂艺委会专家常光希绘制的祝贺海报也同时发布
，画面展现了齐天大圣欣慰地望向四个小妖怪，一口仙气吹出 ，守护 、祝福取经小队走向更远的人生取经路。

常光希今天绘制的祝贺海报

无论是连续多日的日票房冠军，还是平台预测的超过16亿元的总票房
，或者是豆瓣超过23万网友打出的平均8.6分的高分，都让我们对中国电影 ，对中国二维动画电影的未来
，信心倍增 。

平凡故事，打动你我

《浪浪山小妖怪》由短片《小妖怪的夏天》原班主创呈现 ，延续短片同一世界观
，在“平行时空”下开辟全新故事线——小猪妖与蛤蟆精
、黄鼠狼精、猩猩怪组成“草根取经团 ”，踏上一段笑泪交织的西行冒险。“《浪浪山小妖怪》上演前 ，看朋友圈发的推荐资料
，就感觉这部电影可能要火
。电影上演后，果然如愿 ，迅速飘红
，可喜可贺！
”中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所所长 、研究员鲁太光分析说，之所以如此 ，是因为这部电影用“奇谭”的美学形式抓住
、凝炼、升华了一个重要的时代主题：即使再普通，甚至渺小
，每个人都有自己的“梦想 ”要实现。“正因为心中有梦想，才眼中有远方 。眼中有远方 ，才脚下有道路
。脚下有道路
，才不怕遥远，不惧曲折 ，不畏艰险
，甚至不问死生，一路打拼 ，奔赴真我。说来说去
，这些‘小妖怪’其实就是我们自己呀，我们看电影 ，就是看我们自己打怪升级 、不断追梦的故事 。
”

上海电影评论学会会长
、上海大学上海电影学院教授刘海波赞叹说
，“浪浪山”是继《大圣归来》后又一部让人血脉贲张的动画作品：“看剧本时还有些担心，怕四个角色的造型不讨喜 ，怕《西游记》的形象太深入人心，观众不接受这么大反差的替换
。但实际完全没问题。由于影片贴合底层野生打工人
，用公路片模式拍了部成长片励志片，又很懂年轻人的梗 ，承接了星爷的一些审美
，节奏也对，加上高潮段落的音乐和视觉绝对顶了上去 ，爆款是必然的 。 ”

豆瓣网友给出了高分评价

二维动画
，未来可期

相比“哪吒”，小妖怪砍下的票房还不够多 ，但它欣喜地让市场看到了长期被忽视的二维动画电影的发展新可能、新方向
。中国电影评论学会会长 、研究员饶曙光说
，《浪浪山小妖怪》以“接地气
”的风格撬动了家庭观影：“这部动画片借鉴中国传统画的造型、渲染等形式，结合现代色彩
、光影的表现手法 ，在传承经典的基础上进行创新
，创造了既有真实感又兼具中国传统审美意蕴的独特故事。”

珠江电影学院副院长、教授陶冶说，中国动画经历了从诞生之初学习美国的卡通片 ，到万氏兄弟影响下美术片的探索，再到2004年开始产业化发展从而建立自主工业体系
，这一路从手工绘画到工业化的迭代，见证了中国几代动画人的追求：“那么今天 ，《浪浪山小妖怪》超越《铃芽之旅》成为中国电影史上票房最高的二维动画片
，则更加具备了里程碑意义 。始于1960年《小蝌蚪找妈妈》的中国水墨动画，在65年后找到了自己的垂直继承人 ，也使得‘原中国动画学派’‘探民族形式之路
，敲喜剧风格之门’的思想，在新时代有了新的发展
。同时 ，亦宣告‘新中国动画学派’绝不是做选择题
，而是在动画艺术所有可能的方向，进行全面探索的文化自觉。 ”